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Se é fã de Steve Jobs, o co-fundador da Apple e revolucionário da era digital, poderá achar o filme Steve Jobs um pouco difícil de aceitar. Mostra o pior do homem.
Se é fã de Aaron Sorkin, que escreveu o guião retratando as complexidades do seu tema, provavelmente vai adorar este novo filme do realizador Danny Boyle.
Se celebrar a realização humana, vai desejar que o filme nos desse mais daquilo que fez do Emprego um tema digno de um filme para começar.
O filme está em três actos, cada um deles a ter lugar nos bastidores pouco antes do lançamento de grandes produtos: para o Mac, em 1984; o Cubo, da empresa NeXT, pós Jobs em 1988; e o iMac, após Jobs ter regressado à Apple em 1998. Cada acto centra-se nas suas relações com pessoas centrais para a sua vida.
Público familiarizado com a vida muito pública de Jobs ou o seu tratamento na biografia de Walter Isaacson Steve Jobs e no filme Os Piratas do Vale do Silício não encontrará novas revelações neste filme, mas encontrará estragadores nesta crítica.
O filme começa imediatamente antes do lançamento do Mac. Jobs (Michael Fassbender) está a tratar de cada detalhe e deve ter tudo perfeito. Quando ele vê potenciais falhas que ninguém mais notaria, diz ao seu pessoal para "arranjar", ou então.
Nesta panela de pressão entra a sua antiga namorada, Chrisann (Katherine Waterston), e a sua filha de 5 anos, Lisa (Makenzie Moss). Mas Jobs nega que Lisa é sua filha, apesar de um teste de paternidade que mostrou que ele era. Ele vai ao ponto de oferecer um algoritmo bizarro para sugerir o contrário. Chrisann vive na pobreza e insiste que os Empregos ricos a ajudam a ela e a Lisa. Ele leva um momento para mostrar a Lisa como funciona o novo Mac, mostrando vislumbres de um pai. Ele ressente-se e diz que vai comprar uma casa a Chrisann, mas não assume a responsabilidade moral pela criança que criou.
Em 1988, no lançamento do computador NeXT, Lisa (Ripley Sobo) de 9 anos está nos bastidores e Jobs está pelo menos a falar com ela e a mostrar alguma preocupação com o seu bem-estar. Ele não a deixa ficar para o lançamento, insistindo na importância de ir à escola. Ela abraça-o antes de partir, declarando: "Quero viver contigo". Mas ele ainda não é um pai.
No lançamento do iMac em 1998, aceitou Lisa (Perla Haney-Jardine) como sua filha, mas eles estão em desvantagem devido às suas diferenças com Chrisann. Os empregos ameaçaram não lhe pagar as propinas de Harvard. A sua sofredora de relações públicas, Joanna Hoffman (Kate Winslet), declara que vai desistir a menos que ele faça à sua relação com a filha o que exige que os seus técnicos façam por cada falha nas suas máquinas: "Conserte-o!" Ela diz-lhe: "Não te interessa quanto dinheiro uma pessoa ganha; interessa-te o que ela ganha. Mas o que se ganha não é suposto ser a melhor parte de si. Quando se é pai ... é isso que é suposto ser a melhor parte de si". Aqui, o argumentista Sorkin engana-se. Afinal, nutrir uma criança até à maturidade é tanto um acto de criação como fazer um computador. No final, vemos trabalhos prontos para tratar Lisa como uma filha.
A relação de Jobs com Steve Wozniak (Seth Rogen), que foi co-fundador da Apple, reflecte um lado negro diferente de Jobs. Woz construiu de facto a Maçã I, bem como a Maçã II. Esta última fez da empresa o líder rico na revolução dos computadores pessoais. No lançamento do Mac em 1984, a Woz implora a Jobs para, pelo menos, reconhecer a equipa Apple II. Mas Jobs pensa que a máquina é história e agora irrelevante. Ele trata a Woz da mesma forma.
Depois dos fracassos Mac, da perda de milhões de dólares e da posição de emprego na Apple, Woz visita-o no lançamento do NeXT. Jobs ainda está irritado por, quando deixou a Apple, Woz ter feito alguns comentários críticos ao seu antigo parceiro. Mas Jobs diz a Woz que, uma vez que eles se conhecem há muito tempo, ele recebe um passe para a vida.
Woz não pode aceitar esta condescendência. Ele lembra a Jobs que não sabe escrever código, não é engenheiro ou designer, e exige, "O que é que fazes? Jobs explica, "Os músicos tocam os seus instrumentos". Eu toco a orquestra". O trabalho é o maestro. Woz diz a Jobs que o computador NeXT não está pronto. O Jobs sabe isto. Ele também sabe que a Apple já não está a inovar, que eventualmente vai precisar do que ele está a fazer.
Avançar rapidamente para 1998. Jobs, de volta à Apple, está prestes a lançar o iMac, que promete ser bem sucedido, e está a despedir a maioria da equipa Apple II. Woz pede a Jobs pelo menos para agradecer aos chefes de equipa que mantiveram a empresa em funcionamento durante tantos anos. O Jobs não o fará. Woz, empurrado pela linha, diz ao Jobs, "Os seus produtos são melhores do que você" e "Você pode ser decente e dotado ao mesmo tempo". Mas o Jobs não se mexe.
Sorkin não nos dá nenhuma redenção de empregos com a Woz e a equipa Apple II. Os empregos não partilharão os créditos.
O emprego trouxe John Sculley (Jeff Daniels) para a Apple como CEO, mas a relação não é tranquila. No lançamento do Mac, Sculley pergunta a Jobs: "Porque é que pessoas como você, que foram adoptadas, se sentem rejeitadas em vez de serem seleccionadas"? Sculley está a tornar-se uma figura paternal falsa para Jobs? O Mac flops, com vendas iniciais de apenas 35.000, em vez de 1 milhão.
Avançar com o flash. Sculley confronta Jobs antes do lançamento do NeXT porque Jobs tem vindo a dizer que Sculley o despediu. Sculley lembra a Jobs que ele estava a tentar afastar Sculley porque Sculley estava a cortar no Mac que perdia dinheiro a favor do Apple II que fazia dinheiro. Em flashbacks Sculley diz ao Jobs: "A direcção acredita que já não é necessário a esta empresa". Mas Jobs diz a Sculley que não quer saber dos seus accionistas porque ele é um artista, e "os artistas lideram e os piratas pedem uma mostra de mãos"!
Na relação entre Jobs e Sculley, Sorkin leva-nos para um território fortemente psicologizador, tentando explicar as contradições em Jobs. Vemos Jobs reconhecer que ele procura controlo, embora Scully lembre aos Jobs adoptados que nenhum recém-nascido tem controlo. Os computadores dos Jobs são pacotes de software e hardware inseparáveis. Jobs quer o mínimo de portas possível para que os utilizadores não possam adicionar periféricos; por conseguinte, ele controla a experiência do utilizador de ponta a ponta. Perguntamo-nos se a recusa de Jobs em reconhecer Lisa como sua filha é parte do seu desejo de evitar o que ele não pode controlar.
Os empregos passaram a ser uma força dominante de classe mundial, uma estrela do rock tecnológico em parte porque pensava em si próprio como um artista, um criador com uma visão que iria mudar o mundo, e não apenas um homem de negócios que vendia o que quer que fosse.
No filme vemos os papéis dos empregos a colidir. Quando instado a considerar se os seus clientes queriam o Mac controlado de ponta a ponta, ele argumenta que um dramaturgo não procura edições do público. Jobs é impulsionado pela sua visão, o que por vezes o leva às paredes de tijolo.
O drama de Sorkin acentua o negativo, e gostaríamos que houvesse mais sobre o que fez com que Jobs e Apple tivessem tanto sucesso. Não há qualquer menção ao facto de que, enquanto afastado da Apple, Jobs ajudou a tornar a Pixar numa empresa revolucionária de filmes de animação por computador. Vemos o germe para o iPod a emergir no final do filme, mas sabemos que Jobs passou a ananhar o sucesso do iMac ao criar iPhones e iPads. O artista tinha um público em sincronia com as suas criações! Sabemos que Jobs continuou a tornar-se um indivíduo mais feliz, mais em paz consigo próprio, Lisa, e talvez em melhores condições com Woz.
Talvez para Sorkin, o artista, os últimos anos de Trabalhos não se ajustassem à sua criação. Mas o tratamento de Sorkin terá pelo menos audiências a reflectir sobre o que faz a grandeza e, esperamos, a concluir com Woz que "você pode ser decente e dotado ao mesmo tempo".
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